製作本事 - 藝術指導與服裝設計
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荷里活藝術指導比爾佈雷斯基曾與導演洛文高夫合作，他底下的設計師超過二十個人，來自中國、香港、馬來西亞、韓國、加拿大、紐西蘭、澳洲甚至東歐。

藝術指導團隊必須在知名的橫店影視城搭建好幾個場景。製片凱希席佛稱讚的說，「我在本片的前置作業之前都沒去過中國，但是橫店的設備非常好。攝影棚很棒，我們在別的地方絕對沒辦法在預算內搭出如此大規模的場景，這裏非常適合拍電影。中國與香港的幕後工作人員都非常有才華、努力、認真。我在那裏的經歷非常愉快，荷里活其他電影公司考慮到中國拍片，來電問我詳情，我也據實以報指出我們拍攝順利、都能照表訓練、也不會超出預算。電影拍得很好，大家工作都很認真。」

「外國電影到橫店拍片雖然舟車勞頓，然而當地是中國最大的古裝攝影棚。我們利用橫店的秦王宮拍攝三場最終的打鬥畫面，」攝影指導鮑德熹表示。在橫店拍攝的電影包括張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無極》。

故事設定在現代波士頓與古代中國，多半由亞洲人組成的藝術指導團隊必須瞭解兩個完全不同的文化、歷史背景。「因為故事不是發生在現實世界，因此我們努力考察古代中國建築、文化風格，然後增添神話傳說的氣氛，」佈雷斯基指出。「整部電影採取西方的鑒賞角度出發，畢竟這是現代美國少年傑森所敍述的故事。」

至於設計玉疆戰神的寢宮、噴泉屋、八卦爐與兵器室，佈雷斯基可以自由擷取任何時代的風格，有些圖樣甚至略帶東歐風情。「這個故事發生在還沒有各朝各代之前的中國古代。當時還沒有任何皇帝統領中國，因此我們可以用任何朝代的風格，」佈雷斯基表示。

波士頓的場景如傑森的臥室、屋頂、後巷、中國當鋪、當鋪所在的街道都是由亞洲設計師所操刀，她們也坦承從未去過波士頓甚至美國。他們費心考察之後，創造出混合波士頓貧民區與美國鬧市區氣氛的場景。

搭建波士頓場景的困難在於美術團隊在橫店找不到任何西方用品，「最後我們得從美國運來大部分的道具。我在波士頓長大，因此我很容易想像該用什麼。對中國團隊而言就比較困難，但是他們都耐心學習，好營造出電影所需要的逼真風貌，」比爾佈雷斯基說。

為了與中國鮮豔的色彩做對比，波士頓採用灰暗的風貌。鮑德熹解釋，「為了加以對照，我調整了現代波士頓的色彩，整個色調比較冷，營造出更具嚴苛、更現代的氣氛。」

古代中國的場景包括僧院、寺廟、中國城垛以及玉強戰神宮殿，宮殿就採用秦王宮的外景場地。「利用現存的外景場地當外殼，我們可以依照自己的需要翻修內部。」

有個非常重要的武打段落在河濱村莊的茶藝館上演，許多卡司都得上陣，臨時演員更多達兩百多人，所以必須先跟武術指導袁和平等人商量，才能決定場景設計。最後搭出有池塘的兩層樓茶館，中庭花園還有天井，方便拍攝吊鋼絲的鏡頭。

一百多個搭景工人日夜趕工，完成大量工作，其中包括美猴王的石雕、三個宮殿內部。「《英雄》就在秦王宮拍攝，我非常推崇這部電影。比爾用同樣的場景，塑造出不同的氣氛，而且我覺得非常符合這部電影的需要，」製片席佛說。

鮑德熹的確碰到某些難題，卻也都迎刃而解。他說，「我們無法在秦王宮吊投影機，所以我得設計、事先預定燈光與吊鋼絲索需要的燈柵。」他說那場景可能是他有生以來規模最大又最困難的拍片地點。

大體而言，製片與導演都很滿意佈雷斯基等人所設計的場景，儘管兩方可能有語言障礙。「工作人員的語言、文化、設計背景各不相同，很容易就有溝通不良的問題，但是設計團隊的表現絕對可圈可點，」佈雷斯基表示。

執行製片賴斐拉狄羅倫提斯也讚不絕口，「比爾設計的場景實在太棒，而且香港的美術設計林子僑也居功至偉。他們在緊迫的時間之下不斷設計，而且作品無懈可擊。」

香港設計師陳顧方設計戲服都考慮到劇中人的體格特徵與個性。玉疆戰神華麗的袍子顯露出他的權利欲望；多層次的輕飄飄袍子則隱藏白髮魔女的真正感情，而且魔女打鬥之際，袍子便會四處紛飛，搭配上白髮看起來更令人眼花繚亂。醉拳大師、默僧、失去雙親的少女與迷途的美國少年都各有恰如其分的戲服。執行製片賴斐拉狄羅倫提斯尤其喜歡陳顧方的設計，「她的戲服富有想像力，而且為電影賦予超越時空的史詩特質。」